第一次看《疯狂动物城》时，我还是个由父母牵着手走进影院的小学生。我被影片深深吸引，一直期待着后续。多年后，当续集终于上映，我已经是一名大三学生了。此刻，我踩着新买的阿迪达斯球鞋，躺在美国 AMC 影院柔软的沙发椅上，手里捏着花了两块二毛六买来的 M&M 巧克力豆。本以为《疯狂动物城2》能像这包糖果一样带来久违的甜蜜。然而影片入口后的味道，却犹如工业糖精般腻味——熟悉，却失了那份纯粹。

《疯狂动物城2》整体给人一种“既要、又要、还要”的感觉，导演组需要在不到两个小时的片里塞入朱迪与尼克的成长线、猞猁家族的黑历史、以及数位新人物的⻆色塑造，最 终的结果就是影片节奏变得一塌糊涂。前作中快慢分明、错落有序的叙事⻛格没能延续。 取而代之的是一段段惊险片段的堆砌，不但没有营造紧张的艺术效果，而且显得毫无节制。 

《疯狂动物城》海报 图源网络

影片对反派的刻画几乎没有，毫无创意地在影片开头就自曝了身份。这可能是为了之后猞猁家族的三儿子的反转做的铺垫，但即便如此，他们的刻画也是不合格的。前作的反派——羊副市长有一条十分完整的人物动机，映射了现实世界中存在的性别歧视和群体压迫，描绘的是非常真实的人性。而续作反派只是单纯想要谋财害命，所有设定的意义似乎只是为了硬给主⻆们制造障碍，虽然也有映射现实的效果(比如爬行动物遭到集体驱逐)，但仅停留在表面，没有深度。安排他们主要还是为了给影片增添“新鲜感”。 

我认为这部电影重要的不是剧情，因为它们再精彩也不会跳脱出迪士尼合家欢的框架。所以真正重要的是人物刻画。前作中，兔子朱迪和狐狸尼克凭借各自努力打破了社会偏见，公主和王子幸福地生活在了一起。续作则讲述了公主和王子在一起之后的生活：尼克虽然当上了警察，但多年街头经历让他更倾向于明哲保身；朱迪则依然是那个冲在最前面、义无反顾举起旗帜呐喊的人。无时无刻不在强调的理念差异构成了影片的核心冲突。朱迪需要更加现实的尼克来拉住她，防止她变成无谓的殉道者。反之、尼克需要朱迪的鼓励来保持信念，让他不被这个充满偏见的社会吞噬。 

影片的第三主⻆(我认为是)宝伯特是个复杂的形象——他虽然出生豪门、拥有比其他⻆色更加优渥的条件和特权，却同样是一个更高体系中的受害者。在家族成员眼中，他是一无是处、可有可无的三儿子(猞猁群落中，第三子一般很难活到成年)。事实层面上，宝伯特与朱迪和尼克一样，都是被压迫者，他遭受的歧视并非来自出生，但很可惜影片没有过多讲述这个⻆色的过往，因此让他接下来的行为显得不那么立体。为了向父亲和兄长证 明自己，宝伯特擅自当起了父亲的“间谍”，试图通过帮助家族清除黑幕来获得信任。这种执念最终使他疯狂。因此，导演通过致敬《闪灵》中的迷宫场景来表现他的偏执。当宝伯特在迷宫中踉跄前行时，朱迪和尼克则乘上雪地车将迷宫推翻，象征着双方行为逻辑上的根本差异——朱迪和尼克通过打破体制来反抗它，宝伯特则通过加入体制来反抗它。这本是一个充满悲剧性的复杂⻆色，但影片没打算在他和家族关系上多做文章，因此⻆色弧光也被限制在了完成剧情反转的工具人的程度(他的家人是把“我很坏”写在脸上的 工具人)。 

我很希望影片能深入刻画宝伯特，这个⻆色背后的故事有潜力去探讨更深层次和更复杂的人性。但很可惜，他的故事就如整部影片一样，被混乱的快节奏和缺乏创意的视觉奇观吞没，变成了为完成叙事任务的一小块垫脚石。看来，“既要、又要、还要”对电影来说是个大坑，因为艺术需要的不是周全，而是义无反顾的纯粹、真诚和勇气。 

作者：奶油皮康，6岁自学漫画，曾手绘画作30余册，创作人物角色150余个。2018年开始写作，著有长篇小说《白雾之岛》、《极客地带的低俗小说》、《悲观世界》等，发表有少量诗歌、随笔。现为纽约州立大学布法罗电影研究专业大三在读。